В начале сентября завершились съемки продолжения сериала «Другая сестра Беннет» (The Other Bennet Sister), премьера которого состоялась на BBC One этой весной. История Мэри — самой незаметной из сестер Беннет, прежде неизменно остававшейся в тени более ярких героинь «Гордости и предубеждения»,— получила новую экранную жизнь и теперь возвращается со специальными эпизодами, на сей раз в антураже Рождества. Чем уникальна эта история — читайте в материале «Акцента UK».
«Гордость и предубеждение» неоспоримо входит в число самых экранизируемых романов в британской литературе. Мы прекрасно помним, как, затаив дыхание, любовались молодым Колином Фертом в мокрой рубашке в киноадаптации 1995 года и как пытались подражать идеальному благородному английскому произношению Киры Найтли из фильма 2005 года; помимо этого, герои Джейн Остин побывали в современных Штатах («Гордость и предрассудки», 2003), современной Индии («Невеста и предрассудки», 2004) и пережили зомби-апокалипсис, хоть и не полным составом («Гордость и предубеждение и зомби», 2016), и сюжет книг и фильмов о Бриджит Джонс вдохновило именно это произведение. Но фокус всегда был направлен на историю Элизабет Беннет, чуть меньше внимания доставалось Джейн, еще меньше — Лидии и Китти, а «заумная» Мэри, казалось, вообще особо никого не интересовала. Даже Джейн Остин как будто бы относилась к ней с долей презрения: у нее Мэри лишь изредка выглядывает из-за фортепиано и описывается как девушка, которая приобрела от чтения книг и учебы не знания, а надменность и все прочтенное интерпретировала поверхностно. О том, как сложилась ее судьба после замужества сестер, из оригинального романа мы не узнаем, однако племянник писательницы Джеймс Эдвард Остин-Ли в своей книге «Воспоминания о Джейн Остин» указал, что, согласно первоначальному замыслу, Мэри должна была в итоге выйти замуж за одного из клерков ее дяди мистера Филлипса и стать звездой общества Меритона.
За эту скудную информацию зацепилась наша современница Дженис Хэдлоу, британская писательница, бывший руководитель телепроектов на Би-би-си, и написала роман «Другая сестра Беннет», в котором развила историю самой недооцененной из сестер, старательно пытаясь подражать стилю Джейн Остин. Как отметил автор одной из рецензий, «книга даст надежду тем, кто привык чувствовать себя незамеченным». Это, кстати, далеко не единственный спин-офф (или фанфик?) к оригинальному роману: существуют, например, еще «Дневник мистера Дарси» Аманды Грейндж, где изложена точка зрения главного мужского персонажа, «Лонгборн» Джо Бейкер, в котором описывается жизнь слуг семьи Беннет, и «Дневник Джорджианы Дарси» Анны Эллиот о жизни сестры мистера Дарси, причем каждая из этих книг в чем-то хороша и примечательна, и было бы необдуманно обвинять их во вторичности.
Роман Хэдлоу был переработан в телевизионный сериал студиями Bad Wolf и Sony Pictures Television, имена шоураннеров, сценаристов и режиссеров малоизвестны. Кастинг, как может показаться, тоже не содержит громких имен, однако если вы хорошо знакомы с лондонской театральной сценой, тоон покажется вам крайне любопытным: главную роль исполнила Элла Брукколери («Вызовите акушерку», «Паддингтон в Перу»), а компанию ей на экране составили Индира Варма («Игра престолов»), Донал Финн («Колесо времени», «Молодой Шерлок»), Таня Рейнольдс («Половое воспитание») и другие. Первые две серии заново проводят зрителя по событиям «Гордости и предубеждения», однако на этот раз мы наблюдаем их глазами Мэри — неловкой, тревожной и болезненно зависимой от одобрения семьи девушки, которая надеется наконец проявить себя на балу в Меритоне, но в очередной раз оказывается объектом насмешек и раздражения. Пока Джейн и Элизабет переживают свои знаменитые романы, Мэри пытается заслужить уважение родителей чтением, музыкой и рассуждениями, но мать не утруждается скрывать, что считает ее непривлекательной и лишенной брачных перспектив, а отец почти не замечает ее интеллектуальных усилий. После замужества сестер и смерти мистера Беннета Лонгборн переходит к неприятному мистеру Коллинзу, и оставшаяся без дома Мэри принимает приглашение дяди и тети Гардинер пожить у них в Лондоне. Вдали от материнского надзора она постепенно осваивается в обществе, заводит дружбу с Энн Бакстер и знакомится с ее женихом Томом Хейуордом, увлеченным поэзией молодым человеком, рядом с которым впервые начинает воспринимать собственную чувствительность как достоинство. Одновременно к ней проявляет интерес состоятельный, обаятельный и весьма эксцентричный Уильям Райдер, явно мнящий себя байроническим героем, и дальнейшее действие, переносящееся из лондонских гостиных в Пемберли и Озерный край, развивается вокруг выбора между двумя мужчинами, давления семьи и попыткой Мэри самостоятельно определить, какой жизни она действительно хочет.
Главная удача сериала — Элла Брукколери. На ней держится почти вся история: перед актрисой стояла довольно неблагодарная задача сохранить в Мэри нелепые черты характера, за которые героиню высмеивала сама Джейн Остин, и одновременно заставить зрителя увидеть за педантичностью, скованностью и неумением вести светскую беседу живого, любознательного, очаровательного и по-своему (что бы там ни говорила родня) привлекательного человека. Брукколери не старается сделать свою героиню обаятельной любой ценой: ее Мэри сутулится, говорит невпопад, слишком долго обдумывает простейший ответ, временами раздражает окружающих и сама прекрасно понимает, какое впечатление производит, отчего каждое новое унижение переживается еще болезненнее. Англоязычные критики практически единодушно назвали исполнение роли Мэри главной силой сериала: The Independent охарактеризовал игру актрисы как идеально точную, The Guardian отметил ее исключительно теплое отношение к героине, а The Wall Street Journal поставил Брукколери на первое место среди всего сильного актерского ансамбля. Совсем иными средствами действует Таня Рейнольдс в роли Кэролайн Бингли: при каждом ее появлении у зрителя возникает лютое желание, чтобы эту самодовольную, язвительную и одержимую общественным положением особу кто-нибудь наконец попросил покинуть гостиную. Сценарий почти не оставляет Кэролайн пространства для развития, однако Рейнольдс превращает ее высокомерие в один из главных источников комизма, особенно в сценах негласного соперничества с Мэри, где любая любезность звучит как тщательно упакованное оскорбление. Лори Дэвидсон, исполнивший роль Уильяма Райдера, привносит в размеренный мир сериала нервную энергию и весьма современную раскованность: его герой обаятелен, остроумен и кажется идеальным спасением от правил, которыми Мэри была окружена всю жизнь, однако постепенно в этом обаянии обнаруживаются самовлюбленность и неспособность понять, любит ли он саму девушку или собственное отражение в ее восхищенном взгляде. The A.V. Club удачно назвал Райдера manic pixie dream boy, за внешней легкостью которого скрывается гораздо более сложный и сомнительный человек; Дэвидсон проводит эту перемену достаточно тонко, чтобы зритель, как и Мэри, не сразу заметил тревожные детали.
В целом «Другая сестра Беннет» получилась непритязательным, разгружающим и очень милым приключением, с красивыми костюмами, живописными английскими пейзажами, романтическими недоразумениями и тем шармом костюмированных драм, благодаря которому зрители годы спустя возвращаются к «Бриджертонам» и другим современным вариациям на тему эпохи Регентства. Сериал не требует от аудитории серьезной интеллектуальной работы и порой слишком охотно следует по знакомым жанровым маршрутам, однако за всей этой легкостью скрывается вполне глубокая и до сих пор актуальная мысль: ценность женщины не определяется правильностью черт ее лица, умением эффектно войти в гостиную или вовремя произнести реплику, которая понравится собеседнику. Мэри слишком долго смотрит на себя глазами окружающих и верит, что ее неловкость, серая внешность и неспособность быть удобной и интересной (причем все это дальнейшие события сериала успешно опровергают!) делают ее недостойной любви. Лишь позднее она постепенно понимает, что внимание мужчины само по себе еще не подтверждает ее значимости, а подходящий жених не обязан становиться наградой за успешно пройденное преображение. В этом отношении история Мэри едва ли утратила актуальность: от женщин по-прежнему ожидают привлекательности, легкости и умения поддерживать чужой интерес. Хотя сегодня у них по крайней мере есть знание, которого не могло быть у героинь Остин: замужество давно перестало быть единственным способом обрести самостоятельность, состояться и прожить счастливую жизнь.
Пожалуй, главная заслуга «Другой сестры Беннет» в том, что сериал возвращает голос героине, которую прежде было удобно воспринимать как комическую помеху на пути к чужим счастливым финалам. Мэри здесь наконец получает право на сложность, ошибку, неловкость и собственный выбор — право, которого ей не дали ни семья, ни светское общество, ни литературная традиция. В результате история, начавшаяся как очередное возвращение в уютный мир Джейн Остин, постепенно превращается в рассказ о том, как трудно перестать измерять себя чужими взглядами и как важно однажды выйти из роли неудачной сестры, навязанной окружающими. Возможно, именно поэтому сериал и оставляет после себя такое теплое послевкусие: счастье Мэри начинается в тот момент, когда она перестает ждать, что кто-то другой подтвердит ее ценность. Но, видимо, это некий универсальный опыт, через который должна пройти почти каждая девушка на пути взросления.
А что говорят рейтинги? Сериал оказался большим хитом — 7,3 млн британских зрителей за первые 28 дней, а оценка критиков на Rotten Tomatoes составила 98%. Именно успех первого сезона привел к трехсерийному рождественскому продолжению, которое расскажет, что происходит с Мэри после свадьбы, то есть там, где классический роман обычно ставит точку.
Любопытно, что рождественские серии впервые выйдут за пределы литературного первоисточника: первый сезон исчерпал сюжет романа Дженис Хэдлоу. Продолжение представляет собой совершенно новую историю, придуманную самой писательницей вместе со сценаристкой Сарой Квинтрелл. Таким образом, спин-офф превращается из альтернативного взгляда на «Гордость и предубеждение» в самостоятельную историю Мэри — уже после того, как она пришла в точку «Они жили долго и счастливо».
